宜興紫砂壺的造型千變?nèi)f化，其造型采用全手工的拍打鑲接技法制作的，這種成型工藝與世界各地陶器成型方法都不相同；而濱海相沉積的地質(zhì)環(huán)境，造就了丁蜀鎮(zhèn)黃龍山獨(dú)特的沉積巖性，不僅使紫砂礦料展現(xiàn)出豐富多彩的魅力，也使得紫砂壺魅力多次被央視報(bào)道。
宜興紫砂壺再次走進(jìn)央視《探索發(fā)現(xiàn)》欄目！范澤鋒、李洪元、華健吳奇敏夫婦將給大家訴說(shuō)紫砂故事，展現(xiàn)紫砂魅力！
《紫砂之路》上集簡(jiǎn)介 播出時(shí)間：9月19日 21:53
宜興，坐落于太湖西畔，7000多年的制陶歷史，使它收獲了“陶都”的美譽(yù)，而讓宜興聞名于世的當(dāng)屬宜興紫砂。
濱海相沉積的地質(zhì)環(huán)境，造就了丁蜀鎮(zhèn)黃龍山獨(dú)特的沉積巖性，也使紫砂礦料展現(xiàn)出豐富多彩的魅力。李洪元，是資深紫砂礦料收藏研究學(xué)者，對(duì)礦料的收藏與研究情有獨(dú)鐘，走近他，就像打開了一座黃龍山礦料博物館。
范澤鋒畫草稿
幾十年來(lái)，李洪元堅(jiān)持對(duì)幾百種礦做試溫?zé)Y(jié)、碾磨試片、制壺出樣，通過(guò)分類編碼、整理圖文，對(duì)黃龍山整個(gè)蘊(yùn)藏的三大色系、十個(gè)大類，近三百余種品種不同、泥質(zhì)泥性不同燒結(jié)后所帶來(lái)的砂色變化有了詳細(xì)了解，形成了一整套對(duì)黃龍山礦料研究的理論依據(jù)。
李洪元挑揀礦料
紫砂壺?zé)?span>
紫砂藝人范澤鋒，耳濡目染于世代制陶家族，讓他從小就對(duì)紫砂產(chǎn)生了濃厚的興趣。晚睡早起，刻骨鉆研，年少的范澤鋒憑著一股不服輸?shù)膭蓬^，在枯燥而漫長(zhǎng)的制壺之路上堅(jiān)持了下來(lái)。
范澤鋒制壺
等分壺體
范澤鋒檢查壺的形狀
做壺蓋
經(jīng)過(guò)時(shí)間淬煉，通過(guò)不斷挑戰(zhàn)，范澤鋒找到了適合自己的方式，他制作的紫砂壺逐漸顯現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性。對(duì)范澤鋒來(lái)說(shuō)，紫砂壺已不再單純是喝茶的工具，而是自己的精神與情感寄托，是自己終生追求的藝術(shù)與美的載體。
壺鈕制作
“茗注，莫妙于砂。壺之精者，莫過(guò)于陽(yáng)羨”。千百年來(lái)，宜興的紫砂藝人們憑借無(wú)盡的想象力和靈巧的雙手，為大自然饋贈(zèng)這方百姓的泥土注入了靈性，方寸之間，不僅是個(gè)人審美的體現(xiàn)，更是作為一個(gè)民族的文化記憶，流傳于后世。
篦身筒
17——18世紀(jì)，紫砂壺傳到歐洲，風(fēng)靡于宮廷。當(dāng)時(shí)的人們不清楚這種“紅色瓷器”的材質(zhì)，只知道它們有一個(gè)好聽的名字——“YIXING”。“YIXING”這個(gè)名字本是地名，是有著“陶都”美譽(yù)的中國(guó)江蘇宜興，而它也是紫砂壺誕生之地。
華健的壺
華健，宜興本地人，研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師，擅長(zhǎng)制作方器。他的夫人吳奇敏，則以制作圓器為主。在宜興家家制坯、戶戶捶泥的氛圍中，家族作業(yè)很常見，而華健和吳奇敏夫婦就是其中的代表。
第一次合作“龍鳳呈祥”壺
吳奇敏做壺
華健做壺
華健做壺
華健性格沉穩(wěn)溫和，作品多以方器為主。所制作品古樸穩(wěn)重大方，形神俱佳，線條剛?cè)嵯酀?jì)，不加無(wú)謂雕琢，口蓋挺括緊密。其作品壺嘴、壺把、壺鈕都顯得相對(duì)較瘦，襯托出壺身的大氣。
吳奇敏與華健不同，她喜制圓器。所制作品造型古樸端莊，線條流暢飽滿，有珠圓玉潤(rùn)之感。
華健吳奇敏夫婦
兩人討論設(shè)計(jì)圖
盡管相識(shí)多年，華健與吳奇敏卻只合作過(guò)一次。2012年龍年，兩人制作了一把名為“龍鳳呈祥”的壺。盡管準(zhǔn)備充分，但還是存在些許遺憾，這事讓他們心里一直牽掛。今年，兩人決定再次合作，重新制作這把“龍鳳呈祥”壺。兩人的再度合作將會(huì)碰撞出怎樣的火花？
切泥片
用來(lái)制作壺把的泥條
紫砂壺承載了紫砂藝人太多的期許，紫砂藝人也將自己對(duì)世界的理解、對(duì)自己的期待融入了壺中。不管外界如何浮躁，對(duì)于華健和吳奇敏來(lái)說(shuō)，專心做壺，做好壺，一直是他們的目標(biāo)，也是他們的堅(jiān)守。
走出國(guó)門的奇特紫砂壺
邂逅紫砂是一場(chǎng)美麗的艷事
遇見紫砂是一場(chǎng)浪漫的緣分
